Ilir Hasanaj fuggì dal Kosovo in Svizzera all’età di 7 anni. Anni dopo è tornato nel suo paese d’origine per realizzare un film e ha finito per lanciare il primo cineclub internazionale del paese. Attualmente è responsabile delle proiezioni in un cinema indipendente a Pristina. Hasanaj fa parte di una nuova ondata di registi in Kosovo che stanno lavorando per un futuro più luminoso per il paese attraverso le arti. È il beneficiario del programma di finanziamento Impact Your Doc del progetto Youth Artivists for Change.
Art.1: Ci parli di più del suo legame con il cinema in questa regione e oltre?
Prima di venire qui in Kosovo, ho visto un grosso problema: la capitale, Pristina, aveva un solo cinema (a quel tempo). Una città di 400.000 abitanti aveva un solo cinema – in un paese occidentale, questo sarebbe incredibile. Così sono tornato con la missione di aprire un cinema mentre finivo il mio film in parallelo.
Ho fondato un cineclub a Termokiss – un centro giovanile a Pristina – e ogni settimana o ogni due settimane proiettavo un film. Per me, e per costruire una cultura intorno al cinema, era molto importante mostrare film rari, speciali, che la gente non aveva ancora visto. A volte, dopo una proiezione, la gente mi si avvicinava e diceva “Wow, non avrei mai visto questo film se non fosse stato per te”. Questo mi rendeva estremamente felice. Sentivo solo che qualcuno doveva farlo, qualcuno doveva cambiare qualcosa nell’ambiente circostante. Finalmente, nel 2018, il Kino Armata ha aperto e ho iniziato a fare proiezioni e a gestire la programmazione cinematografica lì.
È piuttosto impegnativo mostrare film importanti per le persone ma che non sono aren “t classici blockbuster di Hollywood. Spesso proiettavo film da paesi africani o dal Vietnam o da altri continenti. Questo è particolarmente importante qui, perché la maggior parte delle persone ha passaporti kosovari; non possono viaggiare liberamente senza richiedere un visto. Per me ha dimostrato che il cinema poteva essere uno strumento per viaggiare senza muoversi. Se possono” t andare in questi posti, sentivo di poter portare questi posti a loro.
Art.1: Ha appena completato un primo montaggio del suo film; può dirci di cosa si tratta?
È un documentario su alcune persone della comunità LGBTIQ+ in Kosovo – un paese molto antiquato, molto tradizionale. Gli uomini sono ancora tenuti a essere “l’uomo di casa”. Il film affronta questo lato del Kosovo, così come l’altro lato: la comunità LGBTIQ+.
Il film parla di identità, amore. Parla della natura e dell’essere parte della cosa più naturale: l’amore tra persone dello stesso sesso.
Le persone qui non vogliono dire a nessuno come si sentono riguardo alla loro sessualità, e non amano le persone che non rientrano negli schemi.
Art.1: Come ha trovato i soggetti per il suo film, dati gli atteggiamenti conservatori verso le persone LGBTIQ+ nella regione?
Penso di poterlo dividere in due parti. Uno dei produttori (Dardan Hoti) ha fatto il primo contatto; per vedere che tipo di persone c’erano e se sarebbero state interessate.
Dove è diventato davvero difficile è che non volevo fare un film con volti sfocati o voci distorte. Perciò, le persone nel film avrebbero dovuto accettare di essere viste e sentite con i loro veri volti e voci, il che era il problema principale.
Siamo passati anche attraverso alcune organizzazioni. Un altro modo è stato attraverso amici nostri che fanno parte della comunità e a volte anche la mia ragazza – che è un avvocato per i diritti umani, quindi è stato un processo piuttosto lungo.
Art.1: Come ha convinto le persone a parlare apertamente della loro vita privata?
Farli sentire a loro agio e bene è stata una parte importante del lavoro più impegnativo. È un lavoro difficile per i registi, perché alcuni dei soggetti avevano partecipato a interviste TV prima. Le stazioni TV avevano abusato della loro fiducia o non li avevano rappresentati bene. Posso capire perfettamente perché si sarebbero sentiti spaventati o non avrebbero voluto avere la stessa esperienza di nuovo. Uno dei personaggi, era molto aperto riguardo alla sua sessualità [in un’intervista TV] e ha perso il lavoro di conseguenza. Quindi, naturalmente, questi individui hanno sperimentato direttamente le conseguenze di essere stati ritratti in un certo modo su uno schermo a un pubblico più vasto.
