Ilir Hasanaj huyó de Kosovo a Suiza a la edad de 7 años. Años más tarde, regresó a su país de origen para hacer una película y terminó fundando el primer club de cine internacional del país. Actualmente está a cargo de las proyecciones en un cine independiente en Pristina. Hasanaj forma parte de una ola de nuevos cineastas en Kosovo que están trabajando por un futuro mejor para el país a través de las artes. Es el destinatario del programa de financiación Impact Your Doc del proyecto Youth Artivists for Change.
Art.1: ¿Puede contarnos más sobre su conexión con el cine en esta región y más allá?
Antes de venir aquí a Kosovo, vi un gran problema: la capital, Pristina, solo tenía un cine (en ese momento). Una ciudad de 400.000 habitantes solo tenía un cine; en un país occidental, esto sería increíble. Así que regresé con la misión de abrir un cine mientras terminaba mi película en paralelo.
Monté un club de cine en Termokiss, un centro juvenil en Pristina, y cada semana o cada dos semanas, proyectaba una película. Para mí, y para construir una cultura en torno al cine, era muy importante mostrar películas raras y especiales que la gente aún no había visto. A veces, después de una proyección, la gente se me acercaba y me decía: “Guau, nunca habría visto esta película si no fuera por ti”. Eso me hizo extremadamente feliz. Simplemente sentí que alguien tenía que hacerlo, alguien tenía que cambiar algo en el entorno. Finalmente, en 2018, se inauguró el Kino Armata y comencé a hacer proyecciones y a gestionar la programación de películas allí.
Es bastante difícil mostrar películas que son importantes para la gente pero que no son éxitos de taquilla clásicos de Hollywood. A menudo proyectaba películas de países africanos o de Vietnam u otros continentes. Esto es especialmente importante aquí, porque la mayoría de la gente tiene pasaportes kosovares; no pueden viajar libremente sin solicitar un visado. Para mí, demostró que el cine podía ser una herramienta para viajar sin moverse. Si no pueden ir a estos lugares, sentí que podía traerles estos lugares a ellos.
Art.1: Acaba de completar un primer montaje de su película; ¿puede contarnos de qué trata?
Es un documental sobre ciertas personas de la comunidad LGBTIQ+ en Kosovo, un país muy anticuado, muy tradicional. Todavía se espera que los hombres sean el “hombre de la casa”. La película aborda este lado de Kosovo, así como el otro lado: la comunidad LGBTIQ+.
La película trata sobre la identidad, el amor. Trata sobre la naturaleza y sobre ser parte de lo más natural: el amor entre personas del mismo sexo.
Aquí la gente no quiere contarle a nadie cómo se siente con respecto a su sexualidad, y no les gustan las personas que no encajan en una caja.
Art.1: ¿Cómo encontró a los sujetos de su película dadas las actitudes conservadoras hacia las personas LGBTIQ+ en la región?
Creo que puedo dividir eso en dos partes. Uno de los productores (Dardan Hoti) hizo el primer contacto; para ver qué tipo de personas había por ahí y si estarían interesadas en absoluto.
Donde se volvió realmente difícil fue que no quería hacer una película con caras borrosas o voces distorsionadas. Por lo tanto, las personas en la película tendrían que aceptar ser vistas y escuchadas con sus rostros y voces reales, lo cual fue el principal problema.
También pasamos por algunas organizaciones. Otra forma fue a través de amigos nuestros que son parte de la comunidad y, a veces, también mi novia, que es abogada de derechos humanos, por lo que fue un proceso bastante largo.
Art.1: ¿Cómo persuadió a la gente para que hablara abiertamente sobre sus vidas privadas?
Hacer que se sintieran bien y cómodos fue una gran parte del trabajo pesado. Es un trabajo duro para los cineastas, porque algunos de los sujetos habían participado en entrevistas de TV antes. Las estaciones de TV habían hecho un mal uso de su confianza o no los retrataron bien. Puedo entender totalmente por qué se sentirían asustados o no querrían tener la misma experiencia de nuevo. Uno de los personajes, fue muy abierto sobre su sexualidad [en una entrevista de TV] y perdió su trabajo como resultado. Entonces, por supuesto, estos individuos han experimentado directamente las consecuencias de ser retratados de cierta manera en una pantalla para una audiencia más grande.
